<\/p>\n\n\n\n
Siete casas vac\u00edas <\/em>contiene siete cuentos que se mueven en un terreno inc\u00f3modo y extra\u00f1o; inusual en extremo, pero perfectamente posible. Schweblin profundiza as\u00ed el camino iniciado con su primer libro de cuentos y se cuela, con una mirada actual, en el linaje de Silvina Ocampo.<\/p>\n\n\n\n \u201cMi madre est\u00e1 acostada boca abajo sobre la alfombra, en medio del cuarto matrimonial [\u2026] Los brazos y las piernas est\u00e1n abiertos y separados, y por un momento me pregunto si habr\u00e1 alguna otra manera de abrazar cosas tan descomunalmente grandes como una casa\u201d. As\u00ed observa a su madre la narradora de \u201cNada de todo esto\u201d<\/strong>. Quienes leemos demoramos en entender y, por eso mismo, la llegada de la perplejidad tambi\u00e9n se demora: se trata apenas de una mujer, una especie de adoradora del dise\u00f1o de interiores, que se irrumpe en casas fastuosas para disfrutarlas desde adentro o para corregir sus incongruencias de mal gusto. Totalmente posible; absolutamente improbable.<\/p>\n\n\n\n En \u201cMis padres y mis hijos\u201d<\/strong>, el narrador presencia, como torpe testigo que no puede hacer m\u00e1s que mirar, el encuentro de sus hijos, la madre de sus hijos, la pareja de la madre de sus hijos y sus propios padres nudistas. No hay en estos dos ancianos m\u00e1s que inofensiva desnudez. Tambi\u00e9n hay un ni\u00f1o, una ni\u00f1a y un llamado a la polic\u00eda. El tercero de los cuentos, \u201cPara siempre en esta casa\u201d<\/strong>, involucra a otra anciano que, cada pocas semanas, llega a la casa de la narradora para recoger la ropa de un hijo difunto que su esposa arroja en el jard\u00edn vecino.<\/p>\n\n\n\n \u201cLa respiraci\u00f3n cavernaria\u201d<\/strong> es el cuento m\u00e1s extenso del volumen y no form\u00f3 parte de la obra originalmente distinguida con el Premio Internacional Narrativa Breve Ribera del Duero. \u00danica pieza narrada en tercera persona, se mete en la viscosidad de una mente senil para introducirnos en un mundo sin ninguna certeza, en el que las personas, los objetos y las sombras comparten el mismo estatuto de realidad.<\/p>\n\n\n\n La narradora y protagonista de \u201cCuarenta cent\u00edmetros cuadrados\u201d<\/strong> sale a comprar aspirinas para su suegra. No puede comprarlas, no puede llegar a ninguna parte; es posible su regreso a casa, pero, al mismo tiempo, como les sucede a los personajes de El<\/em> \u00c1ngel exterminador <\/em>(1962) de Luis Bu\u00f1uel, no puede volver. \u201cUn hombre sin suerte\u201d<\/strong> repite el t\u00f3pico de lo culturalmente inaceptable (aunque no haya da\u00f1o) del cuento de los ancianos nudistas: un hombre decide comprarle una bombacha a una ni\u00f1a a quien acaba de conocer en la sala de espera de un hospital. En \u201cSalir\u201d<\/strong>, la narradora y protagonista, quiz\u00e1 para evitar la ruptura con su pareja, sale de su casa en bata, con el pelo mojado, sin planes y ajena a cualquier noci\u00f3n peligro.<\/p>\n\n\n\n No tendr\u00eda mucho sentido decir que tal o cual persona es la mejor cuentista argentina de nuestros tiempos. A nadie le sorprender\u00eda, sin embargo, que eso mismo se dijera sobre Samanta Schweblin.<\/strong><\/p>\n\n\n\n @AAUNAHUR <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El \u00faltimo libro de cuentos de Samanta Schweblin, Siete casas vac\u00edas (2015), es un excelente plan para un septiembre lluvioso. Luego de El n\u00facleo del disturbio (2002) y P\u00e1jaros en la boca (2009), la escritora criada en Hurlingham se sigue superando en un g\u00e9nero que le obedece sin protestar. 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