\u201cPara este 2021, pensamos como eje a las obras completas<\/strong>\u201d, introdujo Battilana<\/strong>. En ese sentido, la figura de Delgado se vincula de manera estrecha con la construcci\u00f3n de obras po\u00e9ticas completas. El invitado del primer encuentro del a\u00f1o estuvo a cargo de reunir la obra de dos notables poetas argentinos: Juan L. Ortiz y Juan Manuel Inchauspe. En ambos casos, los vol\u00famenes estuvieron acompa\u00f1ados por textos cr\u00edticos.<\/p>\n\n\n\n Sozzi<\/strong> present\u00f3 los aspectos m\u00e1s salientes de la carrera de Delgado<\/strong>: \u201cNaci\u00f3 en Santa Fe y vive en Francia desde 1999. Public\u00f3 los libros de relatos La selva de marte <\/em>(1994) y La laguna <\/em>(2001). Las novelas El alejamiento <\/em>(1996), Al fin <\/em>(2005), Estela en el monte <\/em>(2006), El coraz\u00f3n de la manzana <\/em>(2009), Al alba <\/em>(2011) y La sobrina <\/em>(2019). Ense\u00f1\u00f3 cine, arte y literatura en la Universidad Nacional del Litoral y en la Universidad de Breta\u00f1a Sur. Actualmente, desarrolla la docencia en la Universidad Par\u00eds Este<\/strong>\u201d.<\/p>\n\n\n\n \u00bfC\u00f3mo se puede definir una obra? <\/em>De acuerdo con Delgado, \u201chay que desmitificar la idea de obra<\/em>, desacralizar la idea de texto<\/strong>. Y, a partir de ah\u00ed, abordar el problema\u201d. Enseguida agreg\u00f3: \u201cDesde mi punto de vista, el editor es un cr\u00edtico: ordena las cosas de acuerdo con su perspectiva. Es decir, se plantea el problema global de c\u00f3mo dar la idea de algo completo\u201d. En alg\u00fan sentido, ninguna obra es completa. Se\u00f1al\u00f3 el invitado: \u201cLa idea de obra es un interrogante que cada lector va a ir resolviendo a medida que conoce al autor. Un lector puede decidir f\u00e1cilmente que la obra de un poeta es un solo libro o un solo poema. Ninguna edici\u00f3n de obra es definitiva\u201d.<\/p>\n\n\n\n El caso de Juan L. Ortiz<\/em>. Delgado resalt\u00f3 que el escritor entrerriano pudo publicar su obra completa en vida (tres tomos que salieron de la imprenta en 1970). Aunque luego anunciar\u00eda un cuarto tomo que nunca lleg\u00f3 a publicar. Luego, Delgado se detuvo en algunas singularidades de la producci\u00f3n de la obra de Juan L<\/strong>.: \u201c\u00c9l editaba sus propios libros. Tambi\u00e9n les daba unos bonos a sus amigos, que pagaban por anticipado la obra que publicar\u00eda<\/strong>. Edit\u00f3 pr\u00e1cticamente la mitad de su obra en diez libros de poemas. En 1958, decidi\u00f3 no hacer m\u00e1s ese trabajo de editor. Desde 1958 hasta 1970, sigui\u00f3 escribiendo y esa producci\u00f3n oculta durante doce a\u00f1os apareci\u00f3 reci\u00e9n en El aura del sauce<\/em>, que tiene los diez primeros libros y tres m\u00e1s que se incorporan como in\u00e9ditos\u201d.<\/p>\n\n\n\n En 1996, Delgado<\/strong>, junto con un equipo de cr\u00edticos, se propuso editar la obra completa de Juan L. Ortiz<\/strong>. \u201cUno de los primeros problemas por resolver \u2013cuenta\u2013 era el del cuarto tomo. Fueron aparecieron materiales, pero nunca el cuarto tomo como algo resuelto. Debimos armar un sistema para incorporar todos esos materiales\u201d. Esta primera edici\u00f3n de la obra completa de Juan L. se agot\u00f3 y se impuso la necesidad de publicar una segunda edici\u00f3n en 2020: \u201cHab\u00edan aparecido otros materiales, surgieron nuevas perspectivas cr\u00edticas. Es algo que en nuestra pr\u00e1ctica deber\u00eda ser relativamente frecuente<\/strong>: cada tantos a\u00f1os, volver a reeditar una obra que revise la edici\u00f3n anterior, que actualice su aparato cr\u00edtico<\/strong>. Ninguna obra es completa, y tampoco ning\u00fan trabajo cr\u00edtico\u201d.<\/p>\n\n\n\n La vida p\u00f3stuma del autor.<\/em> \u201cEl caso emblem\u00e1tico es el de Kafka \u2013coment\u00f3 Delgado\u2013: no public\u00f3 ning\u00fan texto y, antes de morir, pidi\u00f3 que se destruyera su obra. Max Brod tom\u00f3 la decisi\u00f3n de publicar todo\u201d. Y a\u00f1adi\u00f3: \u201c\u00bfQui\u00e9n es el propietario de los derechos de una obra? \u00bfEs el autor o los herederos? Una obra se convierte en patrimonio de una comunidad, es algo colectivo. Hay una paradoja: el escritor quiere impedir que se publiquen sus propios textos cuando ya est\u00e9 muerto como si estuviera vivo y, al mismo tiempo, si esos textos se publican, le dan vida posible a ese autor. Es un problema te\u00f3rico fascinante. Como editor estoy por los derechos p\u00fablicos: no creo en el derecho a la propiedad intelectual. Despu\u00e9s de la muerte de un escritor, su obra deber\u00eda pasar a dominio p\u00fablico<\/strong>\u201d.<\/p>\n\n\n\n Editoriales universitarias<\/em>. \u201cHoy son las que, desde distintas perspectivas, se hacen cargo de esa necesidad colectiva de resguardar los textos; se hacen cargo de las obras completas. Es algo que dejaron de hacer las editoriales comerciales\u201d.<\/p>\n\n\n\n En los \u00faltimos minutos, Delgado tambi\u00e9n dialog\u00f3 con algunas de las reflexiones del p\u00fablico que sigui\u00f3 el encuentro v\u00eda videoconferencia. <\/p>\n\n\n\n @AAUNAHUR<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Claudia Torre, directora del Profesorado Universitario de Letras de la Universidad Nacional de Hurlingham (UNAHUR), present\u00f3 el primer encuentro de \u201cLas Palabras y las cosas\u201d. 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